https://www.currenttime.tv/z/20488 Онлайн-кинотеатр авторских документальных фильмов со всего мира. Мы показываем только самое лучшее, важное, заметное Реальное Кино https://www.currenttime.tv/Content/responsive/RFE/ru-RU-TV/img/rssLogo.png https://www.currenttime.tv/z/20488 ru Настоящее Время © Все права защищены 60 Fri, 06 Oct 2023 02:18:51 +0300 Настоящее Время RuHomePage@rferl.org Концерты казахстанской поп-группы Ninety One постоянно срывают и бойкотируют из-за пирсинга, крашеных волос и стиля одежды. Бойз-бенд вскрыл целый пласт социальных и культурных конфликтов внутри казахстанского общества – между городской и сельской культурой, традиционализмом и глобализацией https://www.currenttime.tv/a/pet-svoji-pesni-91/30889307.html https://www.currenttime.tv/a/pet-svoji-pesni-91/30889307.html Wed, 04 Oct 2023 21:00:00 +0300 Реальное киноРеальное кино (видео) София, Хедвиг и Майя в детстве испытали боль утраты: им было всего восемь, десять и шестнадцать лет, когда мать покончила с собой. На протяжении десяти лет режиссер фильма Дженифер Мальмквист бережно следует за девочками, фиксируя то, как они справляются с семейной трагедией https://www.currenttime.tv/a/daughters-doc/32621326.html https://www.currenttime.tv/a/daughters-doc/32621326.html Tue, 03 Oct 2023 18:23:48 +0300 Реальное кино Ежегодно в Германии находят и обезвреживают тысячи неразорвавшихся боеприпасов, оставшихся после Второй мировой войны. Сериал рассказывает о том, как происходит поиск взрывоопасных предметов и как каждый день специалисты рискуют своей жизнью ради безопасности жителей страны https://www.currenttime.tv/a/dangerous-mission-ep2/32620867.html https://www.currenttime.tv/a/dangerous-mission-ep2/32620867.html Tue, 03 Oct 2023 18:02:33 +0300 Реальное кино Ежегодно в Германии находят и обезвреживают тысячи неразорвавшихся боеприпасов, оставшихся после Второй мировой войны. Сериал рассказывает о том, как происходит поиск взрывоопасных предметов и как каждый день специалисты рискуют своей жизнью ради безопасности жителей страны https://www.currenttime.tv/a/dangerous-mission-ep1/32620866.html https://www.currenttime.tv/a/dangerous-mission-ep1/32620866.html Tue, 03 Oct 2023 13:01:54 +0300 Реальное кино Украинское англоязычное издание The Kyiv Independent основало отдел расследований военных преступлений весной этого года. В команду вошли ведущие журналисты Евгения Моторевская, Даниил Мокрик и Олеся Беда. Лента "Дети для Путина" (Uprooted) о депортации украинских детей в Россию стала их первым фильмом. Новый фильм Kyiv Independent "Дети, которые уже никогда" подробно анализирует самые страшные преступления российских войск, совершенные в Украине. За полтора года полномасштабного вторжения в Украину российские военные, только по подтвержденным данным, убили 504 украинских ребенка. Автор фильма Даниил Мокрик и режиссер Виталий Гавура рассказывают истории смерти 10-летней Екатерины Винарской на Харьковщине, 12-летнего Владислава Магдика на Киевщине и 15-летнего Михаила Устяновского на Херсонщине. "Дети, которых уже никогда" – дебют Мокрика в кинорежиссуре. Даниил прибегает к уже наработанному им формату расследования: едет на места трагедий, встречается с семьями погибших, юристами, правозащитниками, экспертами-криминалистами. Также Мокрик цитирует записи перехватов телефонных разговоров оккупантов, доказывающие, что стрельба по детям – это не случайные инциденты: "Надо было убивать несовершеннолетних, женщин, всех", "Сказали всех ху*рить, женщин, детей – мы убивали". Одна из героинь фильма, лауреатка Нобелевской премии мира, правозащитница Александра Матвийчук уверена: массовость и жестокость этих злодеяний произрастает из традиции безнаказанности, ведь то же самое российские военные без особых для себя последствий делали в Чечне, Грузии и Сирии. Чрезвычайно информативный, с динамичной драматургией, фильм Даниила Мокрика и Виталия Гавуры может служить и противоядием против российской пропаганды, и свидетельством в будущих уголовных расследованиях о преступлениях российских агрессоров. Мы поговорили с Даниилом Мокриком вскоре после украинской премьеры фильма. – Даниил, что побудило вас взяться за столь непростую работу? – Тема убийства российскими военными украинских детей меня интересует давно. Первый материал об этом я как журналист выпустил в конце весны прошлого года. Среди многообразия российских военных преступлений, каждое из которых по-своему ужасно, убийство детей является пересечением абсолютно красной линии. – Почему вы выбрали именно эти истории? – Во-первых, когда офис федерального прокурора называет цифру 504 убитых ребенка, то речь идет не только о детях, убитых артиллерийскими обстрелами или ракетными ударами, но и о тех, кто был убит, когда конкретные российские военные видели или должны были видеть, по кому и куда они стреляют. Это сознательные убийства. Второй критерий: мы хотели показать системность преступлений. Поэтому у нас истории из Киевской, Харьковской и Херсонской областей, произошедшие в немного разное время. За счет того, что там север, восток и юг, мы иллюстрируем, что это системное военное преступление, которое совершают различные российские подразделения в разных местах Украины, в разное время и при более или менее разных обстоятельствах. – Насколько я понимаю, "Дети, которые уже никогда" – ваш первый опыт в качестве режиссера. Насколько это было сложно для вас? – Мои методы работы как журналиста, то есть принципы ведения расследования, сбора материала, интервьюирования и так далее, изменений не претерпели. Но пришлось серьезно работать над вопросами сторителлинга, подачи материала. У меня и раньше выходили большие, 40-минутные сюжеты, но фильм – это другое. Ты не можешь снять просто большой сюжет на час. Фильм предполагает другие подходы к драматургии, к повествованию. И здесь, конечно, очень помогла команда, с которой я работал: и режиссер Виталий Гавура, и режиссер монтажа, и композитор – все причастные к этому процессу люди сыграли очень важную роль. Это очень командная работа, которую можно сравнить с музыкальным произведением. Каждый инструмент имеет значение, и все вместе они образуют музыкальную композицию. – Что лично вас наиболее поразило из того, что вы услышали и увидели? – Мне тяжело выделить какой-то один момент, но если говорить именно о производственном процессе, то я заметил довольно неожиданную для себя вещь: в эмоциональном плане было значительно тяжелее пересматривать уже записанные разговоры с родителями убитых детей, чем непосредственно эти интервью брать. Наверное, это связано с тем, что когда ты берешь интервью, то все-таки должен контролировать процесс, отвлекаться на кучу практических моментов. Но когда потом пересматриваешь сказанное, оно бьет тебя прямо в лицо. Это было неожиданным для меня. – А как вы избегаете выгорания, занимаясь столь тяжелыми темами? – Выгореть можно от чего угодно. Я, возможно, эту работу на самом деле чувствую как терапию. Убийства детей – это то, что у меня особенно болело с самого начала полномасштабного вторжения. То, о чем хотелось кричать и вопить. Я об этом очень много писал в твиттере на английском языке. Когда ты делаешь об этом сюжет или фильм, то этот вопль конвертируешь в нечто важное. Поэтому мне кажется, что съемки имели терапевтический эффект для меня лично как человеческого существа. – Все же, по вашим оценкам, сколько случаев умышленных расстрелов среди этих сотен убийств детей? - По данным, которые у меня были на руках по состоянию на май прошлого года, я смог насчитать как минимум три десятка детей, убитых с близкого расстояния. Но, повторяю, это данные на май прошлого года. С тех пор у меня обновленной информации не было. Просто для меня еще было важно в процессе работы над фильмом передать осознание того, что 504 – это не просто цифра, это 504 раза потерянная жизнь, это 504 раза убитое будущее, это 504 раза страшная, неописуемая боль. Это не статистика. У тех детей были имена, мечты, у их родителей были мечты об их будущем. Это человеческое измерение, чрезвычайно важное, о нем не стоит забывать. – Как дальше будет развиваться этот проект? – Это наш второй документальный фильм-расследование. Не так давно вышла картина моей коллеги Олеси Беды "Дети для Путина" о депортации украинских детей. А примерно через месяц должен выйти уже третий фильм с Евгенией Моторевской. Не уверен, что могу сейчас раскрывать его тему, он находится уже на финальной стадии. Также над своим фильмом работает Олеся Беда, и у меня есть представление, над чем я буду работать дальше, но пока не буду говорить о деталях.   https://www.currenttime.tv/a/32619711.html https://www.currenttime.tv/a/32619711.html Tue, 03 Oct 2023 11:26:47 +0300 Реальное киноИнтервьюУкраинаВыбор редакцииАктуальное Семнадцатилетняя Анна Павликова была обычным подростком, мечтающим о лучшей жизни в России. В марте 2018 года ее арестовали и посадили по сфабрикованному обвинению в экстремизме. Спустя три года ее мать продолжает отчаянную борьбу, пытаясь доказать невиновность своей дочери https://www.currenttime.tv/a/the-new-greatness/32619492.html https://www.currenttime.tv/a/the-new-greatness/32619492.html Mon, 02 Oct 2023 17:43:14 +0300 Реальное кино Фильм о школе для трудных подростков. С детьми воспитатель Санек выстраивает доверительные дружеские отношения, которых дома они были лишены. Судьбы ребят складываются по-разному, но даже если удастся спасти жизнь хотя бы одного, Санек будет считать, что свою он прожил не зря https://www.currenttime.tv/a/speci-doc/30901009.html https://www.currenttime.tv/a/speci-doc/30901009.html Mon, 02 Oct 2023 10:00:00 +0300 Реальное киноРеальное кино (видео) В цирке-шапито "Джой" происходит одно и то же: разбирают и собирают шатер со звездным куполом, дают представления, переезжают. Дрессировщики рысей и попугаев ссорятся из-за каждой мелочи, а клоун Валера всегда выступает один. Пока однажды к нему не приезжает новая партнерша, клоунесса Яна https://www.currenttime.tv/a/joy-doc/31595902.html https://www.currenttime.tv/a/joy-doc/31595902.html Sun, 01 Oct 2023 04:00:00 +0300 Реальное киноРеальное кино (видео) Режиссер Марина Белобровая зачала ребенка от донора спермы. В этом фильме она исследует социальные представления о материнстве, гендерные роли и "традиционные" семейные ценности в современном мире. "Наше дитя". Швейцария, 2021 https://www.currenttime.tv/a/our-child-doc/32104000.html https://www.currenttime.tv/a/our-child-doc/32104000.html Sun, 01 Oct 2023 00:00:00 +0300 Реальное кино Чола и Футбол — пара уличных собак, которые живут в скейт-парке "Лос-Рейес". Вокруг них организовался микрокосм из вещей, животных и подростков, находящихся в конфликте со взрослым миром. Режиссеры: Иван Основикофф, Беттина Перут. Чили, Германия, 2018 https://www.currenttime.tv/a/los-reyes-doc/32332852.html https://www.currenttime.tv/a/los-reyes-doc/32332852.html Sun, 01 Oct 2023 00:00:00 +0300 Реальное кино Режиссер Рейд Девенпорт живет в Окленде, Калифорния, и имеет тяжелую форму инвалидности, вызванную церебральным параличом. Снимает с 2015 года. Все его фильмы посвящены проблемам людей с ограниченными возможностями. В картине "Я тебя там не видел" режиссер показывает мир с позиции человека в инвалидной коляске и его взаимодействие с недружественной средой. Рейд сталкивается с преградами как физическими, так и социальными. Кроме хроники ежедневной борьбы за существование, Девенпорт ведет совершенно иное повествование с помощью камеры, которую можно прикрепить к коляске. Девенпорт направляет объектив на тротуар, на стену или на ограду. Он выявляет узоры в городской среде, большинством прохожих не замечаемые. Он принадлежит к тем художникам, которые останавливают повествование, чтобы полюбоваться кружевами паутины в солнечных лучах или отражением в луже или устроить гипнотический калейдоскоп из крыш домов, верхушек деревьев и линий электропередач, направив объектив в небо. В какой-то момент Рейд просто мчится, нацелив камеру в мостовую. На звуковой дорожке рассыпается стремительная перкуссия, вызванная, кажется, самим этим движением. Детали города сливаются в абстрактный фильм внутри фильма, похожий на работы классика авангарда Стэна Брэкиджа. Так, превратив свое ограничение в преимущество, Девенпорт сочетает прозу активизма и поэзию наблюдения. Но есть то, что особенно прочно связывает эти два взаимно противоречащих нарратива: цирк-шапито на ближайшем пустыре. Этот красный шатер является для Рейда прямым напоминанием о традиции фрик-шоу, где в качестве диковинок показывали не только людей с инвалидностями, но также геев и лесбиянок, небелых женщин и мужчин. И по недоброму совпадению город Бетель, откуда режиссер родом, является местом рождения "короля цирка" Ф. Т. Барнума, немало сделавшего для популяризации фрик-шоу. Рейд признается, что и сам чувствует себя чудищем из цирка, потому что на него смотрят, но не видят. Он обходит шатер стороной, но это сооружение словно преследует его. И все же последнее слово Рейд оставляет за собой – самым что ни на есть кинематографическим образом. Уже в развязке, приближаясь к цирку, он объезжает забор, и, когда выкатывается туда, где пустырь хорошо виден, шатра там нет. Никаких признаков монтажа, никаких спецэффектов. Дух кино все-таки берет верх над материей несправедливости. "Я тебя там не видел" отмечен призом за лучшую режиссуру в конкурсе американской документалистики на кинофестивале "Сандэнс" и наградой Truer Than Fiction на церемонии Film Independent Spirit Awards. Мы поговорили с Рейдом Девенпортом вскоре после украинской премьеры фильма. – Рейд, как вы заинтересовались кинематографом? – Я должен был учиться в Европе. Но обучение было недоступно для человека на инвалидной коляске. В тот же семестр я поступил на кинокурсы. Так что через год я приехал в Йорк в штате Пенсильвания и снял свой первый фильм о инвалидности. – Был ли у вас наставник в кино? – Да, Джейсон Айстер помог мне снять мой первый фильм. – Уместно ли спросить вас о вашем заболевании? – Нет. Потому что в фильме я говорю о том, как общество дискриминирует людей с инвалидностью. Речь не идет о конкретном заболевании. – Вот, собственно, об этом. В одном из своих ранних фильмов вы исследуете инклюзивность в разных странах. Но если говорить о США, то достаточно ли хороша ситуация сейчас? – Нет, она может быть намного лучше. США могли бы сделать намного больше. – А если посмотреть на положение вещей во времени – насколько оно изменилось сравнительно с тем, что вы помните о своем детстве? – Трудно сказать. Я был ребенком, поэтому не всегда обращал на это внимание. Я думаю, что изменения происходили очень медленно, нужно еще много улучшений. – А эти улучшения происходили только благодаря государственному аппарату или из-за давления общества? – В 1990 году был принят "Закон об американцах с ограниченными возможностями". Это был большой шаг вперед. Но я думаю, что сейчас нет достаточного давления для принятия улучшенных законов и поправок. Похоже, что люди в Конгрессе беспокоятся о переизбрании и не видят смысла в тех законах, которые принесут пользу людям с ограниченными возможностями. – Когда вы начали делать "Я тебя там не видел"? – Неподалеку от моего дома появился цирковой шатер, и я много снимал его. Изначально я не знал, будет это фильм или нет. Просто начал снимать и хотел посмотреть, что получится. Это был очень постепенный процесс. – Интересно, что вы говорите о цирке, но все время обходите его стороной. Цирк становится не физическим объектом, а неким символом. – Именно так. – Но как вам удалось заставить эту конструкцию исчезнуть? Потому что монтажной склейки просто нет. – Это все же монтаж. Знаете, у меня были кадры, когда цирк был там, и были кадры, когда его уже не было, просто я соединил их вместе. – Награда на "Сандэнсе" стала большим сюрпризом? – Огромным! Было трудно, даже нереально осознать, что мой фильм покажут на "Сандэнсе". А получить приз жюри было еще более немыслимо. – Вопрос, скорее, историографический. Что вы думаете о фильме Тодда Браунинга "Уродцы"? – Я думаю, что для своего времени он был трансгрессивным в том смысле, что мы видим на экране, что инвалиды думают о самих себе. Сейчас много людей, не являющихся инвалидами, играют персонажей с инвалидностью. В то время инвалиды были еще больше маргинализированы. – Вы до сих пор чувствуете себя артистом фрик-шоу – на которого смотрят, но не видят? – Да, время от времени. Я думаю, что так будет всегда. – Но ведь мы живем, кажется, в более цивилизованную эпоху. – Надеюсь, что да, но для перемен нужно время. – В разговоре с матерью в "Я тебя там не видел" вы говорите, что это ваш последний фильм о себе. Что вы собираетесь делать дальше? – Снимать документальный фильм о том, как общество сеет смерть среди людей с инвалидностью. – Уже понимаете, что получится в результате? Будет ли это более злое кино или нет? – Не знаю. Я еще не решил. – Есть ли у вас какое-нибудь хобби, не связанное со съемками? - (С улыбкой.) О, я бы хотел сыграть в Shrapnel. Бум! https://www.currenttime.tv/a/reid-davenport-interview/32612812.html https://www.currenttime.tv/a/reid-davenport-interview/32612812.html Fri, 29 Sep 2023 09:40:10 +0300 Реальное киноИнтервьюВыбор редакцииАктуальное Группа детей племени ачуар перемещается по бескрайним диким зарослям. Вдоль русла реки Пастаса на границе Эквадора и Перу они ловят рыбу, охотятся, готовят еду, играют с лианами и смотрят видео на своих смартфонах https://www.currenttime.tv/a/pastaza-doc/32599770.html https://www.currenttime.tv/a/pastaza-doc/32599770.html Fri, 22 Sep 2023 18:17:56 +0300 Реальное кино Проект "Деколонизация" – это хронология долгого и кровопролитного исторического процесса. Кто разделил Африку между европейскими государствами и как страны боролись за собственную свободу? https://www.currenttime.tv/a/decolonisation-ep3/32582854.html https://www.currenttime.tv/a/decolonisation-ep3/32582854.html Wed, 20 Sep 2023 19:31:57 +0300 Реальное кино Дети из высокогорных регионов Непала вынуждены покидать семьи ради образования. Они переезжают в деревни, где есть школы, и в течение всего школьного обучения не видят родных. Многие забывают, как выглядят родители и родные места https://www.currenttime.tv/a/children-of-snowland/32597521.html https://www.currenttime.tv/a/children-of-snowland/32597521.html Wed, 20 Sep 2023 18:49:06 +0300 Реальное кино Как азербайджанская диктатура внешне создает впечатление демократической страны? Благодаря искусству "икорной дипломатии", цель которой – создание разветвленной коррупционной сети в стране и за ее пределами https://www.currenttime.tv/a/caviar-connection-02/31814300.html https://www.currenttime.tv/a/caviar-connection-02/31814300.html Wed, 20 Sep 2023 00:00:00 +0300 Реальное киноНастоящий сериал Как азербайджанская диктатура внешне создает впечатление демократической страны? Благодаря искусству "икорной дипломатии", цель которой – создание разветвленной коррупционной сети в стране и за ее пределами https://www.currenttime.tv/a/caviar-connection-01/31814301.html https://www.currenttime.tv/a/caviar-connection-01/31814301.html Tue, 19 Sep 2023 04:00:00 +0300 Реальное киноНастоящий сериал Марта Смеречинская – документалистка и актриса. После окончания Киевского университета имени И.К. Карпенко-Карого в 2019 г. участвовала в программе по обмену в Academy Kinographe в Гренобле. Сейчас Марта является студенткой программы режиссуры документального кино L'Université d'été в киношколе La Femis в Париже и учится в магистратуре по программе Doc Nomads, созданной университетами Португалии, Венгрии и Бельгии. "Дневник невесты Христа" – полнометражный дебют Марты. Работа над картиной заняла более пяти лет и строится вокруг истории сестры Марты, Насти, постриженной в монахини в греко-католическом монастыре блаженной Иосафаты Гордашевской в Ивано-Франковске. Марта сняла очень камерную и откровенную историю в формате интимных заметок и писем. Режиссер рассказывает о своем с Настей детстве, показывает будни монахинь и послушниц, озвучивает свои сомнения. Главные вопросы, мучающие ее: как теперь строить отношения с сестрой? Как ей самой быть с церковью, с религией, с Богом? И главное, почему Настя выбрала такой нелегкий путь? Собственно, этот трогательный фильм и является ответом. Мы поговорили с Мартой об отношении семьи к ее профессии режиссера, об авторском страхе смерти и о киносъемке как инициации во взрослую жизнь. Разговор проходил на украинском языке.   – Марта, с чего началось ваше увлечение кино? – В Одессе я ходила в театральную школу, занималась актерским мастерством. Планировала посвятить жизнь актерству. Но потом, когда попала в университет имени Карпенко-Карого, то увидела, что существуют другие ответвления внутри киноиндустрии. А еще на первом курсе открыла для себя такое явление, как кинофестиваль DocuDays. Все пять лет в университете я ежегодно посещала и смотрела по 30 фильмов на фестивале. DocuDays воспитал меня как зрительницу, и у меня появился интерес к тому, чтобы снимать документальное кино. Так что еще студенткой я просто собрала команду, и мы поехали в монастырь снимать фильм. – Ваш отец – священник. Как он отнесся к тому, что вы пошли в столь секулярную профессию? – Не было никакого возмущения или предостережений. Скорее, он меня не очень понимал, для него это неизвестный мир. Он в Одессе достаточно публичная персона, постоянно бывает на телевидении, дает интервью. Я помню его удивление. Из-за этого незнания, что именно я планирую делать, было определенное опасение с его стороны, но и поддержка тоже. – Я так понимаю, что "Невеста Христа" появилась из попытки завершить ваш собственный разговор с сестрой? – Думаю, не только с сестрой, а в целом с религией. Я нашла выход в такой форме. Эти вопросы у меня возникали с того момента, как я начала что-то осознавать, живя в такой семье, имея такого отца, сестру с такими желаниями, такое окружение. Я переехала в Киев, решив, что не хочу оставаться с семьей в одном городе, потому что это влияет на меня и на отношение людей ко мне, а я хочу понять жизнь самостоятельно. Фильм был попыткой через сестру озвучить свои размышления по поводу религии и ее выбора. С Настей я чувствую сходство в том смысле, что мы в одной семье родились, имели примерно одинаковое воспитание, между нами разница всего год и девять месяцев. Но у нас такая разная реакция на это все. И мне было интересно, как это так и почему это так. – Насколько сложно было вам принять ее выбор? – Ей было 13 лет, а мне 15. Я, тогда еще подросток, не умея правильно общаться, быть лояльной, оберегающей, очень злилась, возмущалась, пыталась ей рассказать, как ей правильно жить и что ей делать с этим выбором. Пыталась запрещать. Мол, я же старшая сестра, я знаю, как надо. Такая токсичность с моей стороны. У всех бывает максималистский период, особенно в семье. – Легко ли вам было войти в доверие к монахиням и послушницам, разговорить их? – В общем, это я поняла уже позже, но поначалу они действительно с опаской к нам относились, потому что перед тем у них был плохой опыт с телевидением и с печатными изданиями. Несмотря на то, что старших монахинь я знала еще с детства и они меня знали, все равно это был достаточно длительный путь, чтобы найти взаимное доверие. Интересно, что почти все монахини имеют травматический опыт с их семьями и окружением: все вокруг хотят дать им какие-то советы, хотят изменить их выбор или считают, что имеют право принять решение за них. Поэтому сестры уже заранее находятся в позиции обороны. – Интересный поворот: раньше за девушек делали выбор, отдавая в монастырь, а сейчас за них пытаются сделать выбор, не пуская их в монастырь. – Я, кстати, потом уже на показах слышала от людей из разных стран такие истории, когда в очень религиозной семье, например, матери снился некий сон, и она решала, что нужно подарить свою дочь Богородице. Ребенка 11–12 лет просто сдавали в монастырь, и это в наше время. А в монастыре Насти действительно противоположная ситуация. Девушки хотят туда, а семьи против. – Что было самым сложным лично для вас? – Это, конечно, вызов, когда ты берешься работать над фильмом, связанным с семьей, детством, личными переживаниями. Никогда не знаешь, в какой момент и что с тобой может произойти, как с этим быть. Интересная, но сложная работа. Мне иногда было страшно, что я не смогу закончить работу над фильмом, потому что я сама не понимала до конца, что происходит. Было опасение, что я умру слишком рано. То есть пока не закончу работу, я не могу умереть. Эта штука есть у многих авторов. Какое-то чувство ответственности, если ты уже за что-то взялся, то ты должен довести это до конца. – Съемки принесли вам те ответы, которых вы искали? – Очень много каких-то осознаний и ответов я получила, много таких процессов происходило, которых я не ожидала. Первое, самое важное: я поняла, что не имею права диктовать своей сестре и вообще никому, как правильно жить. Я начала работать в кино, когда мне было 20 лет. Я уже позже поняла, что у меня все равно присутствовал юношеский максимализм и ощущение того, что я вообще могу все что угодно сделать в этой жизни, и с фильмом, и с выбором других людей. Я думаю, это был процесс взросления в том смысле, что я поняла, что могу нести ответственность только за себя. Это может звучать банально, но в моем случае именно фильм дал мне это осознание. И не только в отношениях с сестрой, а также через различные процессы внутри команды и различные этапы работы над фильмом. – Получается, киносъемка – как инициация во взрослую жизнь? – В моем случае так и получилось. У каждого человека в жизни это разный момент. У кого-то это университет, или рождение ребенка, или первая работа, а в моем случае инициацией действительно стал фильм. – Каковы ваши отношения с сестрой теперь? – Они стали в каком-то смысле теснее, потому что я провела очень много времени в ее жизни и в жизни людей, которые выбрали тот же путь, что и она. Правила, по которым она живет, ценности, которым она подчиняется – я это все очень глубоко исследовала. Но в каких-то вещах, наоборот, детская близость и открытость стала более сдержанной. Потому что мы поняли, что у нас разные взгляды на жизнь. Какими-то вещами она просто не хочет, чтобы я с ней делилась, а я так же не хочу быть с ней открытой по поводу каких-то вещей. Детское, сестринское слияние уступило место отношениям двух взрослых людей, которые имеют очень разные жизни несмотря на то, что они из одной семьи. Мы уже разные. – Монахини уже все видели фильм? – Нет. Я даже не знаю, как это устроить, потому что в конце съемок они все отбыли в Италию и оттуда разъехались на миссии по всему миру. Они все сейчас не вместе и постоянно перемещаются, каждые три года меняют миссию, даже вместе в одной точке не могут собраться. Мне кажется, что это был бы очень важный опыт с ними всеми вместе посмотреть фильм на большом экране. Недавно переписывалась с одной из монахинь, она сейчас в США. И она заметила: "Мы остались вместе только в твоем фильме". – Вы думаете еще возвращаться к темам семьи и религии? – Когда я заканчивала фильм, то пообещала себе, что никогда больше ничего связанного с семьей не буду делать. Потому что это слишком сложно. Но сейчас у меня есть в мыслях проект о моей бабушке, которая была учительницей украинского языка, директором музея и достаточно образованной женщиной. В 1990-х была вынуждена из-за экономического кризиса эмигрировать в Италию, как многие люди из Украины. Она там проработала 20 лет, и это очень интересное явление, много частиц паззла, из которых хотелось бы собрать ее жизнь, и не только ее. А сейчас есть эмиграция в немножко другом формате, и в целом все эти волны в разные времена тоже мне интересны и важны для исследования. https://www.currenttime.tv/a/32589130.html https://www.currenttime.tv/a/32589130.html Mon, 18 Sep 2023 18:00:55 +0300 Реальное кино Смотрите в понедельник и субботу фильм о пожизненно осужденных литовцах. Как они проводят время, чем занимаются и как не теряют надежду выйти на свободу. "Примерное поведение". Режиссер: Аудрюс Мицкявичюс. Болгария-Литва-Словения, 2019 https://www.currenttime.tv/a/exemplary-behaviour/31223566.html https://www.currenttime.tv/a/exemplary-behaviour/31223566.html Mon, 18 Sep 2023 00:00:00 +0300 Реальное киноРеальное кино (видео) Президент Владимир Путин так давно находится у власти, что многие просто не замечают никого рядом. А ведь именно свита играет короля. Окружение Путина несет не меньшую ответственность за политический режим внутри страны и многолетнюю военную агрессию https://www.currenttime.tv/a/power-play/32591152.html https://www.currenttime.tv/a/power-play/32591152.html Wed, 13 Sep 2023 16:43:00 +0300 ИнфографикаРоссияРеальное кино В Индии активистки создали единственную газету, возглавляемую женщинами из касты далитов (неприкасаемых). Мира, главный репортер, и ее журналисты ломают традиции, и многим мужчинам и представителям высших каст это не нравится https://www.currenttime.tv/a/writing-with-fire/32590715.html https://www.currenttime.tv/a/writing-with-fire/32590715.html Wed, 13 Sep 2023 15:27:29 +0300 Реальное кино